近日，據(jù)英國(guó)媒體報(bào)道，科學(xué)家又一次將目光投向令人著迷和困惑不解的著名畫(huà)作《蒙娜麗莎》。這一次，他們采用手持式光譜儀的X射線技術(shù)揭示蒙娜麗莎面部陰影的秘密。

　　法國(guó)研究員菲利普·沃爾特及其同事共對(duì)達(dá)芬奇的7幅杰作進(jìn)行了研究，《蒙娜麗莎》便是其中之一。根據(jù)他們的研究，《蒙娜麗莎》上有多個(gè)釉料和色料薄層，用于達(dá)到從亮到暗的“無(wú)縫轉(zhuǎn)變”效果。研究發(fā)現(xiàn)刊登在《Angewandte Chemie》雜志上。

　　這種繪畫(huà)手法被稱之為“渲染層次”（把一個(gè)色調(diào)調(diào)和到另一個(gè)色調(diào)而使油畫(huà)中生硬的輪廓變得柔和），達(dá)芬奇以及文藝復(fù)興時(shí)期的其他畫(huà)家利用這種手法讓整個(gè)畫(huà)布上的色調(diào)呈現(xiàn)出微妙的漸變。副研究員勞倫斯·德·維格里在接受英國(guó)廣播公司（BBC）采訪時(shí)說(shuō)：“站在這些畫(huà)作前，你所能發(fā)現(xiàn)的最令人吃驚的事情就是根本看不到任何筆觸和任何指紋。一切都是那么美妙，一切都混合在一起。這也就是為什么有人會(huì)說(shuō)這些作品無(wú)法進(jìn)行分析，因?yàn)樗鼈儾⒉荒芙o你任何線索。”

　　此前進(jìn)行的研究已經(jīng)發(fā)現(xiàn)達(dá)芬奇采用渲染層次這種繪畫(huà)手法，但沃爾特等人的研究進(jìn)一步揭示出達(dá)芬奇如何實(shí)現(xiàn)這種效果。他們利用手持式光譜儀的X射線熒光測(cè)定法確定每一層的成分和厚度。至關(guān)重要的是，手持式光譜儀X射線熒光測(cè)定是一項(xiàng)不具有破壞性的技術(shù)，無(wú)需從畫(huà)布上提取樣本。

　　沃爾特等人對(duì)達(dá)芬奇在40年內(nèi)創(chuàng)作的7幅油畫(huà)中9個(gè)人物的面部進(jìn)行了分析，蒙娜麗莎只是其中之一。科學(xué)家發(fā)現(xiàn)這位繪畫(huà)大師采用不同手法為人物面部制造陰影。用這些手法達(dá)到所希望的效果要借助一項(xiàng)技術(shù)——利用釉料層或者極薄的顏料——以及色料或者添加劑的特性。

　　根據(jù)手持式光譜儀的分析結(jié)果表明，達(dá)芬奇有能力將釉料應(yīng)用于只有幾微米厚的層中，所有層加在一起的厚度不超過(guò)30至40微米。此項(xiàng)研究在巴黎羅浮宮進(jìn)行，《蒙娜麗莎》就保存于這家博物館。沃爾特等人研究的其他畫(huà)作包括《巖間圣母》、《施洗者圣約翰》、《天使報(bào)喜》、《美麗的費(fèi)隆妮葉夫人》、《酒神巴克斯》以及《圣母子與圣安妮》。《酒神巴克斯》據(jù)信是達(dá)芬奇工作室的作品，可能并非由達(dá)芬奇獨(dú)立完成。